设备的安装

       确立了扩声方式后，就可以进行设备的安装了。首先是舞台（表演区）的搭建，其次是音箱的吊装及线路的铺设。这些基础的工作一定要作仔细，哪怕是一个螺冒的减震垫片都要上到位。要知道任何时候安全从来都是摆第一位的。特别是音箱阵列系统的吊装，无论钢丝绳是多么结实，保险键一定要挂好。同时应绝对避免水货、次品的吊装件应用。在安装过程中切不可有饶性心理。另外，音箱的吊挂角度一定要按照施工图纸的要求来进行，否则不但无法实现预期的效果，甚至破坏整个声场，给后期的调试带来麻烦。

       在设备连接之前应确定所有的接插件的完好无虚接、断路、短路现象，最好用表测量一下，以免出现在设备的连接中，查起来可就麻烦多了。问题出的最多的是功放与音箱之间，由于音箱线往往较长，再加上经常有人踩踏，所以音箱线的线径尽量选用截面积较大的优质线，而且中间绝对不要有加接的现象，加接的结头往往是事故的罪魁祸首。至于插头，笔者建议尽量使用Neutrik规格，它的安全性及稳定性很好，不推荐使用6.5英寸的大二芯插头，此插头特别容易出现脱焊、虚接现象。另外，重要一点的是不同地区的设备的接插件的冷热地端不太一样，在所有的设备开机之前要尽可能熟悉其说明书以了解其接插件的冷、热，地端接法，以及设备的主要性能及特点，特别是功放在不同阻抗下以及不同连接方式下的输出功率，这对于配接音箱是直接的依据。

       由于是流动露出，各个设备相互的连接顺序，笔者认为压限器的连接位置应置应放在最后（除了电子分频器之外）。这样主要是处于安全考虑，因为现场环境人员较多，由于繁忙，有时演出中不小心碰到了周边设备的某个开关或旋钮，都可能造成事故。鉴于此，笔者也强烈建议所有的机柜应该紧靠音响师，以便音响师在演出中能及时观察各个设备的运行状态，比如电平指示、过载报警、发热情况以及有无异常气味等，以防设备长期处于非正常工作状态而烧坏。

       系统调试

       设备连接完毕确认无误后，按照音源——调音台——周边——功放的顺序来开机。若有电源时序器，则应按照以上原则设定好开机顺序。

       正式试听前，应该调好调音台每一路的增益到适当电平，即：当PFL过载灯刚刚点亮时，再衰减6db。这里要强调说明一点：由于周边设备如压限器、均衡器、激励器、电子分频器每个设备都有输入、输出电平调节旋钮，要小心处理好它们，因为有的设备的提衰范围很大，调不好轻则使音响整体动态范围变窄，信噪比下降，音质恶化，重则烧坏功放、音箱。一般经验是：旁路每台周边设备，观察其接通与旁路时电平的大小，太大和太小都是不可取的；另外，听其声音无明显失真与相位畸变，如果有则应对症一一分别调整。至于周边设备如何操作，本刊有太多的文章介绍，本文不再重复。
处于安全考虑，此时功放的增益旋钮不要开太大，这时放一首自己非常熟悉的曲子，然后对每只音箱分别试听，若放音正常，则再把功放的旋钮开到最大（因事先功放与音箱的功率匹配已设计好的，可以放心的开大。）一切都调试好后，则把调音台的主输出（Master）推子推到Odb位置保持不变（以后正式演出时也不要动，除演出特殊需要外）。我们来调整系统的最大声压级。由于先前已设计好了功放与音箱的功率大小，按照音箱的灵敏度与功率大力可以很快算出其最大声压级（也可以直接查找说明书），最后算出有音箱合成声压大小有了这个数据，我们就可以找到推子推到最大声压级时的位置了。快速简便的方法是：一人拿着声压计站在声场中距离音箱阵列4米、8米、16米任一处（视阵列大小而取之），如果先前所阵列计算出总的最大合成声压级是136db/米，且声压计是放置在距离阵列16米处，则声压计上应该可以得到112db（有的线性阵列此值应按距离加倍声压级减少3dB来计算，视具体情况而定）此时慢慢推起音乐直到大约112db左右，记下此时分推子的位置和调音台的总电平指示（或VU表）的分贝数是多少，以后演出中，此总输出的电平不能超越此值。

       最后应该测试的是声场的频率特性。虽然是室外，声场特性的好坏主要取决于音箱的频率特性及观众的影响，而且现在许多音箱都有自己的专用控制器，以弥补其音箱的频响不足，但声场的频率特性测试仍然是必要的，因为只有通过测试及试听，才能检验一套音响系统效果的好坏。时下最常用的方法一般是在笔记本电脑上接一只高精度的专用测试话筒，配合相关的测试软件来实现，此方法即方便又准确，性价比也较高。常用软件有PAS 、SIA Smarrtlive等等。

       乐器效果器的调整：

       这里主要指现今电声乐队中的电吉它，电贝司效果器。由于这些效果器在电声队中占有不可或缺的地位。所以本文想重点谈谈与它们有关的注意事项。

       ① 由于这些效果器大都由乐手在现场演出中自己独立操作，一般他们都已经按照自己的感觉及音乐风格事先调好了。所以这项工作必须与他们协商合作来完成。

       ② 失真、重金属是现场演出中（特别是摇滚演出）用得最多的效果，乐手往往喜欢把这两种音效的高频提升得较多，一般１２db-----１６db认为那样具有良好的穿透力和刺激感。笔者虽然认同这种感觉，但必须指出提升量不易超出9db ,其实就目前绝大多数的效果器来看，无论什么风格的音乐，此时，失真的颗粒感已经很强了，再大就很难与其它乐器融合到一起。

       ③ 混响与延时效果的泛滥使用会破坏演出效果的声场层次与清晰度。这是目前乐手们最易忽略的问题，他们在调试自己效果器音乐时，往往都是一个人、单独一把乐器进行调试，这样就会造成听其单个声部时还不错，但现场与整个乐队一合时，往往不是混响或延时效果太重，就是音色太单薄，要么就太厚、太混浊）因此，调音色一定要在整个乐队排练时进行，而且最好在即将要演出的现场进行，而且音量大小要与正常演出时差不多才行，因为小音量是调不出好音色的。这几点都非常的重要，特别要告诉乐手更应明白这几点，在现场演出中经常遇到有时盲目开很大，但仍然听不清楚，甚至还很嘈杂，如果这样恶性循环下去，到最后，烧毁的不仅仅是音箱了。

       ④ 在效果器几十上百种音色中，每种不同风格的音色的音量一定要平衡。比如，在慢板的抒情伴奏中的吉它分解用音色与即将要上华彩（solo）的旋律失真音色，这两个音色的音量一定要平衡好，否则，在分解伴奏时，伴奏音量挺好，但当进行solo时，失真音色就有可能突然很大（或很小）此时，音响师对这种突发性的音色转换很难快速与准确的进行操控，等你发现了再去调，可能音乐气氛已经脱节了。　显然事先均衡好每一种音色的音量（包括音色）是一项必须的前期工作。这也为保证演出的紧凑与流畅进行提供保障，同时也大大减少了音响师的现场工作压力。