在录音中电平是个很重要的参数，如果想得到一个令人满意的声音，那首先要严格控制录音电平。假如录出来的声音电平太大，那么给后期缩混留下的余地就太小了，这时会发现稍微对录下来的声音进行处理它就会失真，（可能这时声音听上去还并不是很大）即使你把推子拉下来也是一样。因为拉下推子只是减小了输出音量而动态并没改变。想象一下一个已经失真或接近失真边缘的信号只减小它的音量就不会失真了吗？那么如果输入的电平太小，那相对而言录进来的设备上的本噪就会大起来，（这是个相对值）这样就会得到了一个性噪比很差的声音（当然现在可能还听不见噪声的存在，但是别急！），缩混时就会因为声音的动态和音量太小而想近一切办法去提升它，这时发现提升的不指是声音还有那些可怕的噪声，你试图用降噪器去消除它们，可是未时以完，你已经成了噪声的奴隶。

在录音时（除特殊情况外）电平要录的尽量饱满，但不能太大，大概在最大-5db到最小-20db之间，还要看是录什么乐器。好象弦乐器的起伏就比较大，有时最小可到-30db，好象贝司一般没有太大的起伏大概录进来的电平在-10db左右就可以了。而人声的起伏要比贝司大一些。那么怎样才能录制出一个具有饱满的电平和雅致动态的声音来呢？其实这也不是很难，大概要丛三个方面来入手，分别是：声源，录音方式，合理使用效果器。

下面以贝司举例来说明以下这三个方面贝司尤其是电贝司在现代流行音乐里几乎是不可缺少的一件乐器，它主要负责音乐的低频部分声相大多在中间和低鼓较为融合。要录好贝司首先要有一个相对好的贝司手和一把好贝司，这点很重要！录音师是要把别人给你的声音做的更加细致而不是去改变它，并不是把一个敲火柴盒的声音能变成敲军鼓就是好录音师（要作到这点很容易）。

对于电贝司录音可以用一只话筒对着音箱大概5厘米收取从音箱发出的声音而另一路直接进调音台，多轨机或电脑，要是录音声环境不好就去掉话筒直接线性输入。假如是用两路同时录贝司那要在接话筒那路上加一块压缩器阀值调到比最高电平底一点，启动时间要快，恢复时间中等长度，稍微大一点的压缩比5：1或更大。而在线路输入上加块限幅器阀值同压缩器，限制比最大，很快的启动时间和中等长度的恢复时间。这样，把得到的两轨贝司的声音同时回放，和起来听听？你会得到一个巨大，圆润和音头不是很明显而有这肥厚尾音的贝司，还有一个很合适而稳定的电平。以上属个人观点，如有不同看法可发到论坛上一起探讨。