随着社会的发展进步，调音台已不再仅仅是影视行业的专用设备。与现在新兴的数字调音台相比，模拟调音台以其功能简练实用、便于操作和良好的系统稳定性等特点仍将长期占有一席之地。本文将以英国TAC调音台为例，介绍模拟调音台的基本功能和现场直播、录音合成的系统设计。

一、功能简介

调音台的面板看上去较为复杂，由众多的旋钮(control)、按键(button)和推子(fader)组成，但实际上很多控制单元是相同的。以TAC调音台为例，面板上共有控制单元27个，但是按照种类分只有4种单元。也就是S1010、S2010、S3010和S4010。

其功能简单介绍如下。

（一） 输入（input）单元S1010

最上面的四个按键依次是：幻相电源送电按键（48V）、两个线路输入组合按键（line）、反相按键(Ф)。幻相电源送电按键按下后可通过音频电缆对电容传声器直接供电，这是一种非常可靠、稳定的供电方式。每个输入单元即可以用于传声器（低电平）的输入，又可以用作线路（高电平）的输入，这项功能的切换就靠线路输入组合按键（两个）来完成。其后是一个标有Φ字样的按键，这是一个反相按键，当设备或线缆不规范（如线缆管脚焊错等）时，可以尝试用此键，实现相位反转。

下面的红色旋钮是每个调音台输入单元都有的增益调节旋钮（gain），它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。

接下来的部分是标有HF 、MF1 、MF2 、LF的四组由绿白两色旋钮构成了简易均衡器(equalizer)。可用它来调整某段频率的音频信号的强弱。例如当输入信号高频较大（声音较尖）时，用均衡旋钮可以有效地衰减高频，从而改善音质。虽然均衡旋钮并不常用，但均衡部分的复杂程度却与调音台的档次成正比关系。通常档次越高的调音台，其均衡部分就越复杂。

标有AUX的部分，由四个旋钮和两个按键决定了该路信号送往辅助输出（aux sends）的情况。这四个旋钮即四路辅助输出。例如第一个旋钮打开，且该单元的推子推起，则该路信号也将从辅助输出第一路中输出；若旁边的按键（pre）按下，则无论推子是否推起，该路信号都将从辅助输出第一路中输出。如何使用由音响师根据具体情况而定。

下面的一组按键和旋钮依然与输出分配有关。四个按键依次标有：1－2、3－4、ST1、ST2。决定了该路信号是否送往编组输出1至4路和立体声输出1和2路。下面的旋钮（pan）是相位旋钮，它与这四个按键配合使用。例如1－2键按下且相位旋钮在中间位置，则该路信号送往编组输出1和2路，若相位旋钮逆时针转到顶点，则该路信号只从编组1输出而不从编组2输出。对于立体声输出，相位旋钮可改变其输出的左右声道的相位和响度比例。

最下面的两个按键是哑声（mute）按键和衰减器前监听（pfl）按键；两个指示灯分别是哑声指示灯和峰值指示灯。哑声按键按下，哑声指示灯亮起，同时该路信号被屏蔽。衰减器前监听按键按下，则监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地识别出杂音的来源。

（二） 立体声（stereo）输出单元S2010

该单元较为简单，与立体声输出相关的只有最下面的两个按键，即单声道按键（mono）和哑声按键（mute）。单声道按键按下，表明该路立体声信号送往单声道输出；哑声按键可使该路立体声输出静音。它上面的两组旋钮和按键是辅助输出调节单元，与立体声输出没有什么关系。辅助输出控制单元由三个旋钮和一个按键组成。三个旋钮依次是：高频均衡旋钮、低频均衡旋钮、输出电平旋钮。一个按键是衰减器后监听按键。

（三） 编组（group）输出单元S3010

该单元更为简单。最上面的两个旋钮和一个按键可选择是否将该路编组输出送往辅助输出；下面的两个按键和一个相位旋钮可选择是否将该路编组输出送往立体声输出，以及以怎样的相位输出。哑声按键(mute)和衰减器后监听按键(afl)与上面的用法相同，这里就不再重复了。

（四） 单声道（mono）输出单元S4010

虽然该单元上标注的是单声道输出，但与单声道相关的只有最下面的哑声按键和衰减器后监听按键。其余的部分用于实现监听设置、通话等功能。如图所示，最上面的一个橙色旋钮(khz)，是千周信号发生器，它下面的两个按键用于选择千周信号的输出端口。千周信号对于音频电平的校准非常关键。接下来的一组旋钮和按键是监听设置单元，决定了监听的选择和响度的控制，按键上都有明显的标注。再下面的单元与最上面的TIB麦克插口配合，可选择将音响师的声音送往每一路输出，并决定着输出响度的大小，这也体现了音响师对音频部分的绝对控制。

二、 响系统设计

音响是影视节目的重要组成部分。音响师的主要工作包括两个部分，一是设计合理的音响控制系统；二是音频部分的创作，用和谐的声音来增强画面的艺术感染力，突出主题，为影视剧增色。高质量的音频创作没有程式的规律可循，往往是仁者见仁智者见智，不能用一个统一的客观尺度来衡量。而音响控制系统的构造却可以通过音响师之间的交流和总结，变得更加合理和完善。本文以电视现场直播和影视剧后期录音合成这两个最有代表性的音响系统为例，来分析音响系统的设计和其他的相关问题的说明。

（一）  电视现场直播音响系统的设计

1、 设计要求

现场直播是对音响系统要求很高的一种节目制作形式。要求系统具有良好的稳定性、实时性、合理性和易操作性，还应具有应变能力和一定的扩展性，因此其构成具有一定的代表性。现场直播首先要求保证播出的音频质量，应具有稳定的主输出和备路输出；若要录像，还要有给录像机的输出。其次要有较好的现场效果，需要使主音箱、返送音箱以及乐队返送音箱在演播室内构成较好的声场，并可以根据节目内容进行调节，因此要对辅助输出和编组输出进行统一的设计和规划。最后要求各路输入的面板布局合理，便于理解和操作。

2、 设计方案

在综合考虑了几个方面的因素之后，设计了以下方案。
 
   20路输入是这样分配的：1为录音机输入；2为导演话筒输入；3、4为CD或VCD音频输入；5、6为MD或其它高电平音频输入；7、8为主持人话筒输入；9－12为演员话筒输入；13为混响输入；14－17为乐队话筒和高电平音频输入；18、19为观众话筒输入；20为放像机音频输入。

输出的分配是这样的，辅助输出1送主控室音频分配器和光控室用于传送导演命令，2路送乐队返送音箱，3、4路送混响输入；编组输出1、2作为直播音频信号的主路和备路，3、4路送录像机音频输入；立体声输出ST1通过反馈抑制器作为演播室主音箱的音频输入，ST2用于演播室返送音箱的音频输入信号。

3、 具体使用

从系统设计的角度来看，各路输入在使用上的差别主要是其送往各路输出选择上的差别。一般来说，各路高电平音频信号、主持人话筒、演员话筒将送往辅助输出2（乐队返送音箱）、各路编组输出（即节目输出）、和两路立体声输出（演播室主音箱和返送音箱）。

导演的话筒就只送到辅助输出1，用于给灯光师和摄像人员传送导演指令。其它的输出按键一概不能选。

演员话筒只有用于歌手唱歌的时候，才送往辅助输出3、4路，以驱动混响器。

乐队中鼓的话筒只送往编组输出。因为直播现场的鼓声已经足够大，不需要送往各个监听音箱。

观众的话筒也只送编组输出，因为其主要作用是采集观众的掌声，没有必要再送回演播室。减少送回演播室的传声器数量可以有效地抑制直播现场音频的正反馈。

一般来说，对声音比例有特殊要求的输出都是接辅助输出。辅助输出1中，可将导演话筒的响度增加，这样更能引起灯光师和摄像人员的注意。辅助输出2中，可将乐队高电平信号部分和主持人话筒的响度调大，以使乐手即能听清自己的演奏，又能与主持人很好的配合，烘托现场气氛。

编组输出用于节目输出，是音响师在直播过程中监听的部分，并以此为基准调整各输入单元的音色和响度比例。在节目开始之前，要通过千周信号与主控制台和录像机进行校准，校准之后在整个直播过程中都不需要调整。

两路立体声输出用于演播室音箱的输入。在节目进行过程中要根据具体情况进行调整。例如现场演员带了较多的领夹话筒时，应将两路信号调低，以防止出现正反馈。而当歌手唱歌的时候，要将两路信号调高（尤其是返送音箱），使演员和观众都能投入其中，营造出良好的现场效果。

这样的系统设计还具有一定的扩展性。3－6路的高电平输入在直播过程中通过按键切换至低电平传声器输入，就可以在不发生冲突的情况下扩展出4路话筒输入，反之亦然。虽然辅助输出3、4路都用于了混响器的音频输入，但用一路也可以完成驱动，这样还可以扩展出一路辅助输出。单声道（mono）输出也处于备用状态，可以顶替任何一路节目输出。该方案保证了数百场综艺类电视节目直播的顺利进行，在使用中取得了较好的效果。

（二）  影视剧录音合成系统的设计

影视剧、专题片的录音合成是调音台的另一个重要应用，从技术角度讲，系统设计并不复杂。人们也把更多的注意力放到音频的创作中去，以更好的突出主题，起到增强艺术感染力和震撼力的作用。其系统就是简单、易操作、易扩展。各路输入信号由音响师随着剧情的变化不断调节，输出只需一路合成好的信号送往成品带。其系统设计示意图如下。

影视剧合成的一般过程是：先将母带复制出配音用的工作带；用编辑器控制录像机，将演员根据画面的配音录制在工作带一声道；同样的办法，将动效师根据画面做的动效声音录制在二声道；将工作带放入放像机，两个声道都接入调音台，同时将录音机、CD机等设备中的音频素材和混响器、声音激励器等音频处理器都接入调音台的输入，节目输出接录像机，录像机内放入成品带，由编辑器控制同步和编辑状态，音响师通过调音台的功能完成影视剧音频部分的创作。上图所示的即是整个过程的最后一步，该系统的组成也是十分灵活的，各种各样的音频素材都可以接入调音台；混响器、声音激励器等音频处理设备在处理声音的同时亦能完成合成；甚至可以接入话筒，在录音合成的过程中对配音和动效进行小的修改。整个合成过程要在保证理想效果的情况下，使各仪表工作在最佳的工作范围之内，以符合通用的技术规范的要求。至于其音频创作部分，是一门专业性比较强的学问，但不属于本文讨论的范围，这里不再赘述。

 作者简介：

　　丁晓光（1956－），女，山东广播电视大学现代教育技术中心工程师。

　　熊

[1] [2]  下一页